《张迁碑》作为汉代隶书中的代表作品，以其特有的风格特征，历来就被很多书家作为“神品”来临摹学习，很多前人通过孜孜不倦，反反复复的学习，从中汲取营养，成为隶书大家。现在很多书法教学中，形成了以楷书教学为主的风气，学书先学楷，由于楷书法度的森严，容易造成学习书法的僵硬而丢失书法的趣味。隶书的教学或飘逸俊美、或规范方正为主，像《张迁碑》古朴稚拙风格的学习偏少，好多人觉得这种风格“丑”，不好看。我根据现状，大量阅读前人的研究成果，着重归纳总结《张迁碑》的风格特征及审美韵味，试图引起人们对雄强古朴、天真自然书法风格的热爱。

一、《张迁碑》的基情本况介绍

   隶书是我国重要的书体之一，由篆书演变而来，史称“隶变”，两汉时期隶书是主要的文字书写形式。《张迁碑》是东汉后期隶书碑刻，因为篆额为《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，所以该碑又称《张迁表颂》。

《张迁碑》主要内容记载了张迁本人的政绩，是张迁门下的官吏韦萌等为赞颂他的功绩而刊石刻立的,该碑共有902字。根据碑刻内容可知，该碑刻于汉灵帝中平三年，无盐境内（今山东东平），明代时出土，现在存于山东泰安岱庙内。

《张迁碑》结体方正，用笔以方为主，圆笔为辅，具有齐、直、方、平的特点。属于古拙茂密一路。传世拓本以明拓本为最早版本，又因为其中“东里润色”四字完好的故宫博物院藏本为最佳，称为“东里润色”本。

《张迁碑》属于隶书最成熟时期的作品，下启魏碑及楷书，都与其有着一定的传承关系，如《郑文公碑》与《始平公造像记》等。《张迁碑》作为隶书种的珍品，在中国书法史上起着承上启下的重要作用，后代书法家、金石家不断从的从该碑中汲取养分，融入自己的个性特质，造就了一批碑学书法大家，特别是清代，隶书大家辈出。因此，《张迁碑》作为雄强古拙一路的书法明灯，照耀了后世学书的光明之路。

二、基本特点分析

（一）用笔

元代著名书法家赵孟頫曾说：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”一件书法作品的风格往往不是由结字与章法最终体现的，而是由用笔来决定的，不同的用笔的方式往往决定书法作品的风格

1．方笔为主，方圆结合

清康有为《广艺舟双楫》说：“书法之妙 ，全在运笔 ，该举其要， 尽于方圆 。操纵极熟 ，自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉著。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。”他把方笔与圆笔的运用作为书法之精要，可见其重要性。   

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方笔与圆笔是书法线条的基本形式，《张迁碑》用笔以方笔为主，圆笔为辅，方圆结合。碑文以方笔为主，通篇比较明显，特别是横画与竖画，方笔起方笔收，起笔时落笔如昆刀切玉，运笔浑厚，收笔斩金截铁，一股雄强方正之气扑面而来。例如图2·1、图2·2、图2·3，三个字的笔画特别是横画与竖画的起笔方切，铺豪行笔，收笔顿收，笔画平直，外框的转折处也是棱角分明，力量感强烈，艺术特色鲜明。

但是按照中国传统文化思想，如果《张迁碑》的点画都写方了，那它就不符合道法自然，阴阳统一了，同时也就缺少艺术性了。书法里面讲到的，浓淡、干湿、奇正、曲直等都是要造成艺术作品的矛盾与统一，相辅相成的关系。《张迁碑》中好多字的用笔都是方圆兼用的。圆笔在碑文中主要体现在横画的波折，撇捺笔、多横画或者多竖画时的方圆变化以及外方内圆的运用。比如：

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图2·4“吏”的向左的圆形的撇笔，在方直中增加了篆书圆笔的用法，方直与圆转统一在了一起，增加了趣味性与艺术性。图2·5“君”字上半部分方框与底下的“口”，转折处外方内圆，增加了圆润与趣味。图2·6“之”中底下的长横，一波三折，蚕头燕尾，圆笔的用法使得这个字活泼灵动。在碑中，好多字都是各种形式的方圆结合，阴阳相生，才使得《张迁碑》不是一味的方直雄强。前人学汉隶，都取法东汉后期的一些名碑，这些碑刻上至唐隶每况愈下的一个很重要的原因，就是专用方笔，虽写的肥硕而气不能厚。圆笔在该碑中是调剂，是笔法趋于多样，使刚柔得以互补，增加其感染力。

2．中锋用笔为主，线条浑厚凝练

作为东汉后期的隶书，《张迁碑》笔势奔放，用笔凝练厚重，力量的表现感强烈，以中锋铺豪行笔为主。胡小石《书艺略论》说：“凡用笔做出之线条，必须有血肉，有感情。易言之，即须有丰富之弹力。刚而非石，柔而非泥。取譬以明之，即须有钟表中常运之发条，不可如汤锅中烂煮之面条。如此，一点一画始”能破空杀纸，达到用笔之最高要求。”清包世臣《历下笔谭》中认为，篆之圆劲满足是因为笔锋直行画中，分书之骏发满足是因为笔豪平铺纸上。

3．行笔涩行顿挫与提按变化，线条斑驳，变化多端

我们仔细观察碑文，就会发现里面的线条都不是简单的平滑直行的，是变化丰富的，比如：

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图2·7“是”字上面三横，下面的走之，图2·8“气”字中间的横画，图2·9“虚”字的的线条，我们仔细观察，发现线条的变化是何其的丰富，放纵信笔是完全写不出这种线条的质感与字的古朴韵味。

这其中即有大自然的巧夺天工，碑文长期的风化及雨水侵蚀，造成了线条斑驳苍茫的感觉，出现了所谓的金石气，又有行笔中涩行顿挫与提按变化的人为原因。金石气，是现在人们常用来评价篆隶作品的一个重要指标。清姚孟起说：“临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问：何为石气?曰：不可说。”潘天寿与学生论书曾说：“石鼓、钟鼎、汉魏碑刻，有一种雄浑古拙之感。此即所谓金石味。”这金石味，与金石气是同义词，指由金石载体上之书法所具有的雄浑古拙气味。清代碑学的兴起，碑学理论与碑学创作都进入了繁荣阶段，对汉碑的学习，追求风韵神致，把握用笔的凝重苍厚，运笔中加入顿挫战抖动作，以此表现汉碑的金石气。

书法中运笔之难，难在遒劲，涩，指涩势。是说笔豪行处笔要留得住，又不是停滞不前，行笔既急，既劲，且沉。“劲”是“疾”的核心，“沉”则是“涩”的根本，如古人云“撑上水船，用尽力气，仍在原处”正是这个道理。刘熙载《书概》说：“用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。”包世臣《艺舟双楫》指出“万豪齐力，故能峻，五指齐力，故能涩。”因此，所谓涩行顿挫，是指在行笔过程中步步为营，也就是落笔沉劲、行笔含蓄之意。这样才能使书法作品含蓄慰藉，意味深长。

4. 映带关系

蔡邕《九势》中指出“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背”。隶书是在篆书的基础上，为了方便快捷书写变化而来，在书写的过程中上下映带，虚实连贯，气脉贯通，这种连带关系在一些隶书简牍中更加明显。

仔细看《张迁碑》，也会发现映带关系明显，气势灵活，比如：

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图2·10“张”字的红线标注的回锋到下一笔的起笔，图2·11“珪”字第一横完成翻笔下行写竖笔，自然连接。图2·12“蘭”字红线标注的左边的竖撇起笔处承接上面横笔。这种自然的映带，克服了字的板滞，使得气韵连贯，端庄方正之中增加了灵动之气。

（二）结构

横平竖直是隶书结体的最基本的法则，汉碑大都如此，《张迁碑》的基本结体形式就是属于这种平画宽结形式，并且碑文中的字在结构上注重“势”，采用高低、上下、倾斜等手法组合字型，通过这种造“势”，使单个字由静态转为了动态，厚重而不板滞，给人一种神采奕奕、趣味十足的感觉。

1．造型以扁方为主，因字设形

《张迁碑》如许多汉隶一样，字形通篇以扁方为主，横向开张，纵向收缩，有些字的撇捺意到笔不到，一片方正古茂之气，但也有些上下结构的字，因字立形，字体呈现纵势穿插于作品之中，因此整体布局上呈现多样性，毫无板滞之气。

如图2·13、图2·14、图2·15扁方结构，横向拓展：

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如图2·16、图2·17、图2·18纵向结构，体式狭长：

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2．上大下小，重心下移

碑中上下结构的字，一般呈现上大下小的形式，看上去重心很低，头重脚轻，呈现一种笨拙与稚趣的样子，感觉很是可爱，如图2·19、图2·20、图2·21。

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3．单字或方方正正，或右下倾斜，或左下倾斜，形态不一

《张迁碑》通篇还是以横平竖直为主，不像楷书或魏碑以向右上欹斜，但是碑中也有部分单字呈现右下或左下倾斜,如图2·22、图2·23。

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4．合体字奇正相生，错落有致，注重姿态。

《张迁碑》中上下结构的字，上下疏密有度，多呈现纵势，左右结构的字有的左低又高，有的左高右低，有的左右紧密，有的左右宽绰，姿态各异，感觉无固定结字的规律，但又一派生机，浑然天成，包围结构也是力求在古拙之中求得灵活。总之通过结体造势，方正中求得生机趣味。

（四）章法

1．布局总体以茂密为主，疏朗为辅

《张迁碑》在结体上以方正或扁方为主，掺杂纵向字形，并且为达到古拙方严的效果，笔画较粗，因此整体布局上以茂密为主，特别是行间距较小，如图2·24，但也有少部分在布局上比较舒朗，字距行距都较为宽阔，如图2·25。

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2．纵行界限清晰，横列参差错落

《张迁碑》整体上属于有行有列，纵行界限非常清晰与严谨，但是在横列上不是过于约束，有时根据字的形状，调整横列的排布，形成错落有致的布局特点。

如图2·26，这三个字的横向排布组合错落，趣味横生。我们在创作中可以参照这种形式。

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2·26

三、书法风格特征

（一）古拙茂密而不失典雅清爽

由于《张迁碑》呈现出的金石气，加之篆籀笔法的运用，厚重与平直为主的用笔及结体上的创造，出现了古拙的特征，加之严密的章法布置，使得其显现古拙茂密的综合特征，清刘熙载《艺概》称：“汉碑萧散如《韩敕》 《孔宙》 ，严密如《衡方》 《张迁》 ，皆隶书之盛也。”在古拙茂密之余，有些部分出现了较细笔画的运用与较为舒朗的结体与章法布局，使得整篇作品古拙茂密而又不失典雅清爽。明王世贞说：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后所可及也。”

（二）方正雄强而不失灵活稚趣。

《张迁碑》以方笔为主，笔画方折，形体方峻，笔力雄厚，棱角分明，字势方厚，由此呈现方正雄强之气，清孙承泽说：“《张迁碑》 书法方正尔雅，汉石中不多见者”。结构上方正中错综揖让，字势灵动，重心下移，东倒西歪，方圆兼用，犹如孩童走路，憨态可掬，因此又不失灵活稚趣之气，可谓高明。

（三）通篇彰显天真自然气象

《张迁碑》整幅作品，无论从用笔、结构还是章法上，毫无有意雕琢之感，给人感觉像无意之作，正如苏轼所说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”。天真自然，浑然天成，一派自然气象，作为汉隶的杰出作品可谓实至名归。

四、《张迁碑》的书法地位

隶书脱胎于篆书，至少在秦代已由篆书圆转的笔画逐渐演变为方折的笔画，在形体上也加以省并、简化，甚至改变，从而产生了新的书体-隶书，称为古隶，到西汉中后期，隶书开始走向成熟，东汉隶书达到了顶峰，即我们现在习惯说的隶书（八分书），《张迁碑》属于隶书中的代表作品之一，出现在东汉晚期，隶书的演变即将终结的时期，因此有其独特的风格特征和书法地位。

历史上名家对于《张迁碑》的点评到位，清杨守敬《平碑记》：“其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑（《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书，《始平公》等碑。”康有为认为：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”现代碑帖鉴定家蒋文光：“《张迁碑》是汉碑中艺术水平很高的一件作品。书法浑厚方折，朴茂端严为汉碑中方整类的主要代表。书法用笔以方为主，兼用圆笔。笔画端正，结体取势平直，饱满严密，笔致朴质古拙遒劲灵动，多有变化。同时，用笔与结体是相互为用的，不同书体，其用笔亦有所侧重。笔致变化多端，往往在均衡的横直线条和方折之中掺以一笔极其熟练而有力的弧线。看去既笔笔挺劲，气势雄浑，却又在拙朴中见秀美，在端重中显生动。全碑字字生动，变化生新，朴实自然，从而达到全局皆活的奇妙效果。”通过古代及现代名家书论，我们可以看出《张迁碑》在书史上具有独特的艺术价值和重要的书体研究价值

《张迁碑》对清代隶书影响极大，邓石如、何绍基都从《张迁碑》中汲取营养，俞樾的隶书以《张迁碑》的风格为基础，用笔沉厚古拙，字形方正茂密，对清代碑刻书法艺术的发展起到了重要的作用。近代学习《张迁碑》者更多，其方正雄强大气的风格对于书法学习影响深远。

结语

《张迁碑》为汉碑之精品，方正雄强、朴拙浑厚类汉隶中的典型代表，风格特征独特。无论从用笔、结构及章法上，该碑符合中国传统文化思想内涵，阴阳融合，道法自然，各种矛盾关系统一于一体之中，呈现出变化丰富的线条点画、无据可依的结体方式，随意自然的章法布局，辩证统一的风格特征。我们现代人在学习过程中善于吸取前人的经验，抓住其主要特点，学习其辩证思想，兼收其他隶书碑刻的特征，同时书法贵在精神气韵，在临摹与创作中，我们注重形更要注重神，将古拙雄强之风融入自己的书风之中。《张迁碑》在汉隶的发展过程中承上启下，具有重要的研究意义与艺术价值，是后人学习隶书绕不过去的一座书法丰碑。